Relação escala-acordeChord-Scale Theory

É um modelo para relacionar estruturas de acordes, coleções de alturas, tensões e contexto musical. Uma cifra não costuma determinar sozinha uma coleção completa.

Uma cifra pode admitir várias coleções. Compatibilidade com as notas estruturais é um filtro; contexto harmônico, melodia e intenção ajudam a escolher.

Ambos contêm C E G B. Como I em Dó maior, Jônio é a opção diatônica; como IV em Sol maior, Lídio oferece F#. Outras escolhas exigem contexto e intenção.

F natural se torna F#. O acorde Cmaj7 mantém suas quatro notas; a tensão 11 se torna #11.

Não. Como ii em Dó maior, D Dórico é a perspectiva diatônica. Como vi em Fá maior, D Eólio conserva D F A C e troca B por Bb.

O rótulo pode apenas descrever a coleção de Dó maior desde D. O centro global da progressão pode continuar em Dó.

São notas estruturais da cifra. Cmaj7 explicita C E G B. Cmaj9 acrescenta D; um voicing pode omitir ou dobrar notas sem redefinir silenciosamente a cifra.

Nesta aula, são relações de notas além da tétrade básica com acorde, voicing e contexto. 9, 11 e 13 são nomes de extensões compostas; não são um catálogo universal de notas permitidas.

Não. A fricção com E depende de registro, sustentação e contexto. F pode ter função de passagem, suspensão, alvo expressivo ou outra intenção musical.

E4–F4 forma segunda menor, com um semitom; E4–F5 forma nona menor, com treze semitons. As classes são adjacentes, mas a distância realizada muda.

G Mixolídio é a opção diatônica de V7 em Dó maior. Outras paletas dependem de contexto e notas explícitas; G7alt, G7#11 e um G7 com quinta justa exigida não são requisitos idênticos.

Um modo da menor melódica com fórmula 1 2 3 #4 5 6 b7. Em G, G A B C# D E F oferece #11 e compartilha a coleção de D menor melódica.

A grafia modal é G Ab Bb Cb Db Eb F, sétimo modo de Ab menor melódica. Na leitura dominante, Bb pode ser reescrito A# como #9 e Cb como B, a terça maior.

Não. Se a cifra ou o voicing exige a quinta justa D, a coleção alterada não satisfaz a compatibilidade literal. É necessário explicitar a realização alterada e rever o voicing.

Não. alt indica uma família de alterações. A escala alterada é uma paleta frequentemente associada; o arranjo precisa escolher quais tensões e quais notas soarão.

Não. Ele é uma opção apoiada na menor harmônica de chegada, com b9, 3, 5, b13 e b7. Outras realizações dominantes dependem da passagem e da melodia.

A segunda passa de b2 a 2, ou b9 a 9 na leitura de tensão. D F Ab C permanecem em ambas; D Lócrio natural 2 é o sexto modo de F menor melódica.

As cifras exigem sétimas diferentes: Bb em Cm7 e B em CmMaj7. A menor melódica e a menor harmônica contêm a segunda estrutura, enquanto Dórico e Eólio contêm a primeira.

Não necessariamente. Seu papel ornamental pode conectar notas estruturais sem redefinir a coleção inteira. Uma nota sustentada ou alvo fornece outra evidência.

Em uma cadência diatônica maior, as três coleções locais compartilham a mesma coleção global. Notas-guia e alvos continuam mudando de papel com a harmonia.

Neste uso, terça e sétima ajudam a caracterizar o acorde e conectar vozes. Em G7, B e F; em Dm7, F e C; em Cmaj7, E e B.

Sim. Alvo é uma intenção de chegada melódica. Escolha o papel conscientemente e examine contexto, duração e registro.

A cifra A7 exige C#, ausente de Dó maior. O dominante secundário pede examinar a relação local, sem declarar automaticamente uma modulação.

Não. Ela é uma coleção simétrica de oito alturas. A TM055 apresenta sua cor como enriquecimento; a TM054 aprofunda simetrias.

Não. O modelo verifica relações de alturas e ajuda a justificar escolhas. Ritmo, fraseado, escuta, estilo e intenção musical exigem outras decisões.

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