Escala menor melódica e seus modos

Na forma fixa estudada aqui, é uma coleção com terça menor, sexta maior e sétima maior: 1 2 b3 4 5 6 7.

Na pedagogia clássica, frequentemente se desce pela menor natural. No estudo modal e em muitos contextos de jazz, a coleção com 6 e 7 maiores permanece fixa. A convenção deve ser indicada.

Natural: b6 e b7. Harmônica: b6 e 7. Melódica fixa: 6 e 7. As três mantêm b3.

A coleção fixa em ambas as direções, com fórmula 1 2 b3 4 5 6 7, frequentemente chamada de menor melódica do jazz.

Elas descrevem práticas e objetivos pedagógicos diferentes. A forma clássica tradicional trata comportamento melódico; o estudo modal toma uma coleção fixa como referência.

Sete modos relativos, um para cada grau estabelecido como centro, com sete estruturas intervalares distintas.

Não. A primeira nota não determina sozinha a tônica. É preciso estabelecer o centro pela organização musical.

A sensação de referência e repouso construída por contexto, pedal, repetição, duração, acentuação e retorno melódico.

É a coleção mãe usada para derivar uma relação modal. Sua tônica não precisa ser a tônica ouvida no modo relativo.

Identifique o número do modo e encontre a tônica mãe cuja distância diatônica e cromática coloca o centro nesse grau. Confirme as sete notas; G Lídio dominante corresponde ao quarto grau de D menor melódica.

Relativos conservam a coleção e mudam o centro. Paralelos conservam a tônica e comparam fórmulas e coleções diferentes.

Lídio aumentado, Lídio dominante e Mixolídio b6. O sétimo modo possui b4 na escrita modal; a terça maior pertence à releitura dominante.

Menor melódica, Dórico b2, Lócrio #2 e Superlócrio têm b3 na fórmula modal diatônica.

Lídio aumentado, o terceiro modo. Ele combina #4 e #5.

Lócrio #2 e Alterado / Superlócrio têm b5 na leitura modal diatônica.

Fixe uma coleção e altere apenas o drone. Depois use motivos que enfatizem a tônica e os graus característicos. Compare com e sem o apoio grave.

Mantenha as teclas da coleção mãe destacadas, mude o centro e renomeie os graus sem acrescentar notas.

Use a mesma região do braço e troque o apoio de centro. Percorra também uma única corda para ouvir os intervalos sem depender de boxes.

Shapes podem ajudar a localizar alturas, mas domínio modal exige tônica, graus, grafia e contexto. Um shape não determina um único modo.

É um nome comum do sétimo modo da menor melódica fixa. Sua aplicação dominante costuma usar releitura enarmônica, assunto aprofundado em relação escala-acorde.

A escrita modal preserva uma letra por grau. Em B C D Eb F G A, Eb é a quarta letra a partir de B e está quatro semitons acima: b4.

Eb pode ser reescrito como D#, a terça maior de B. A altura coincide em 12-TET, mas a interpretação funcional muda.

Não. Empilhar terças na grafia modal gera B D F A, Bm7b5. A leitura dominante preserva D# como terça maior e reorganiza enarmonicamente outras alturas.

É uma abreviação de dominante com alterações, não uma lista única de notas. A construção de dominantes alterados é estudada na TM047; sua relação sistemática com escalas fica para TM055.

Não. Snapshots harmônicos e a ponte enarmônica introduzem relações. A TM055 trata a escolha sistemática e contextual de escalas sobre acordes.

A coleção mãe da menor harmônica tem b6. Isso produz outras fórmulas modais, estudadas na TM053.

Não adotamos essa regra. A interação depende de intervalo, voicing, duração, melodia e contexto.

Use 1 2 3 #4 5 6 b7: Db Eb F G Ab Bb Cb. A última nota é Cb para preservar a sétima escrita.

Menor melódica. Na coleção de C menor melódica, o centro correspondente é C.

1 – 2 – b3 – 4 – 5 – 6 – 7. Os intervalos são medidos a partir da tônica modal.

C · D · Eb · F · G · A · B. Use sete letras consecutivas e preserve a fórmula 1 2 b3 4 5 6 7.

6 e 7 maiores em relação à menor natural. A tônica permanece constante; os graus diferentes alteram a coleção.

C–Eb–G–B, Cm(maj7). É uma estrutura extraída do modo, sem definir seu único acompanhamento.

Dórico b2. Na coleção de C menor melódica, o centro correspondente é D.

1 – b2 – b3 – 4 – 5 – 6 – b7. Os intervalos são medidos a partir da tônica modal.

D · Eb · F · G · A · B · C. Use sete letras consecutivas e preserve a fórmula 1 b2 b3 4 5 6 b7.

2 → b2 em relação ao Dórico. A tônica permanece constante; os graus diferentes alteram a coleção.

D–F–A–C, Dm7. É uma estrutura extraída do modo, sem definir seu único acompanhamento.

Lídio aumentado. Na coleção de C menor melódica, o centro correspondente é Eb.

1 – 2 – 3 – #4 – #5 – 6 – 7. Os intervalos são medidos a partir da tônica modal.

Eb · F · G · A · B · C · D. Use sete letras consecutivas e preserve a fórmula 1 2 3 #4 #5 6 7.

5 → #5 em relação ao Lídio. A tônica permanece constante; os graus diferentes alteram a coleção.

Eb–G–B–D, Ebmaj7#5. É uma estrutura extraída do modo, sem definir seu único acompanhamento.

Lídio dominante. Na coleção de C menor melódica, o centro correspondente é F.

1 – 2 – 3 – #4 – 5 – 6 – b7. Os intervalos são medidos a partir da tônica modal.

F · G · A · B · C · D · Eb. Use sete letras consecutivas e preserve a fórmula 1 2 3 #4 5 6 b7.

4 → #4 em relação ao Mixolídio; 7 → b7 em relação ao Lídio. A tônica permanece constante; os graus diferentes alteram a coleção.

F–A–C–Eb, F7. É uma estrutura extraída do modo, sem definir seu único acompanhamento.

Mixolídio b6. Na coleção de C menor melódica, o centro correspondente é G.

1 – 2 – 3 – 4 – 5 – b6 – b7. Os intervalos são medidos a partir da tônica modal.

G · A · B · C · D · Eb · F. Use sete letras consecutivas e preserve a fórmula 1 2 3 4 5 b6 b7.

6 → b6 em relação ao Mixolídio. A tônica permanece constante; os graus diferentes alteram a coleção.

G–B–D–F, G7. É uma estrutura extraída do modo, sem definir seu único acompanhamento.

Lócrio #2. Na coleção de C menor melódica, o centro correspondente é A.

1 – 2 – b3 – 4 – b5 – b6 – b7. Os intervalos são medidos a partir da tônica modal.

A · B · C · D · Eb · F · G. Use sete letras consecutivas e preserve a fórmula 1 2 b3 4 b5 b6 b7.

b2 → 2 em relação ao Lócrio; #2 no nome significa elevar a b2. A tônica permanece constante; os graus diferentes alteram a coleção.

A–C–Eb–G, Am7b5. É uma estrutura extraída do modo, sem definir seu único acompanhamento.

Alterado / Superlócrio. Na coleção de C menor melódica, o centro correspondente é B.

1 – b2 – b3 – b4 – b5 – b6 – b7. Os intervalos são medidos a partir da tônica modal.

B · C · D · Eb · F · G · A. Use sete letras consecutivas e preserve a fórmula 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7.

4 → b4 em relação ao Lócrio, na leitura modal diatônica. A tônica permanece constante; os graus diferentes alteram a coleção.

B–D–F–A, Bm7b5. É uma estrutura extraída do modo, sem definir seu único acompanhamento. Isso não implica automaticamente B7alt.