Poliacordes e estruturas superiores

Faça a soma e confira cada relação.

Construa a tríade em relação à própria raiz.

D maior é D–F♯–A porque sua terça é maior e sua quinta é justa. Só depois da construção compare cada membro com C. Não confunda a terça da tríade superior, F♯, com a terça da base, E. A UST reúne relações escolhidas; não é uma tríade aleatória que dispensa contexto.

Uma tríade pode trazer tensões e notas já presentes.

A maior sobre C7 produz A–C♯–E: 13, ♯1 e 3 pela grafia. C♯ compartilha a tecla de D♭ e pode ser reinterpretado como ♭9 em uma leitura de tensões; essa mudança precisa ser explícita. E já pertence à base. D menor sobre C7 produz D–F–A: 9, 11 e 13; F natural convive com E e pode criar uma fricção que precisa ser ouvida e contextualizada. “Calculável” não significa “adequado a toda melodia”.

Para escolher, parta do efeito pretendido: que tensões combinam com a melodia? Que notas da base precisam aparecer? A que registro a tríade vai? Que parte do conjunto garante a referência harmônica? Recalcular essas relações em outros tons é mais útil que decorar uma tabela sem escuta.

C/E declara um baixo. Não declara E maior.

Na convenção acorde/baixo, C/E significa C maior com E no baixo. C/D significa C maior com uma nota D no baixo; como D não pertence à tríade, não se trata de uma inversão padrão de C. Nenhuma dessas escritas declara uma segunda tríade completa.

Quando faz sentido falar em poliacorde?

Quando a escrita e a organização musical sustentam duas ou mais estruturas acordais simultâneas. Nesta aula, duas cifras empilhadas com linha horizontal representam explicitamente duas estruturas, acompanhadas de descrição textual. A convenção deve ser declarada: uma barra diagonal comum não será reinterpretada silenciosamente.

D maior sobre C maior pode ser disposto em dois grupos instrumentais com identidades preservadas, ou descrito como parte de uma harmonia global. O mesmo conjunto de classes permite várias leituras; baixo, registro, função, contexto, grafia e intenção ajudam a escolher. Poliacorde também não prova politonalidade: dois centros tonais simultâneos precisam de evidência adicional.

O teclado conserva MIDI e oitava. O mapa de pauta conserva letra, acidente e registro. As etiquetas conservam a origem da voz: base ou estrutura superior. As claves são escolhidas por registro para facilitar a leitura; não determinam mãos automaticamente.

Equivalência de classes não apaga identidade escrita.

O registro decide a textura, não a lista de classes.

Mantenha a base em um registro legível e experimente a tríade acima dela. Inverta a tríade, abra o registro e confira se as vozes se cruzaram. Omitir a quinta ou a fundamental é uma decisão de realização que precisa de contexto; a omissão não desaparece da descrição.

No piano, experimente C3–E3–B♭3 na base e D4–F♯4–A4 acima. A quinta G foi omitida; a tríade superior continua inteira. Num ensemble, baixo e instrumentos médios podem sustentar a referência enquanto outro grupo apresenta a tríade. Confira alcance, equilíbrio e grafia de cada parte.

No violão convencional, sete alturas simultâneas exigem redução ou colaboração. A forma x 3 2 3 3 2 produz C3–E3–B♭3–D4–F♯4: faltam G e A do exemplo completo. Um segundo instrumento pode acrescentar A4. Diga quais notas estão presentes em vez de atribuir à digitação uma coleção que ela não realiza.