Mediantes cromáticas

Nesta aula, é a relação entre duas tríades da mesma qualidade cujas fundamentais estão a uma terça maior ou menor e que compartilham exatamente uma nota.

Porque a fundamental de chegada fica a uma terça da fundamental de referência, a região que a tradição chama de mediante ou submediante.

Porque a tríade de chegada não é a mediante diatônica. Ela troca a qualidade de modo a deixar uma única nota em comum.

Mi bemol maior, Mi maior, Lá maior e Lá bemol maior.

Mi. É a 3ª de Dó e a fundamental de Mi.

Dó. É a fundamental de Dó e a 3ª de Lá bemol.

Sol. É a 5ª de Dó e a 3ª de Mi bemol.

Mi. É a 3ª de Dó e a 5ª de Lá.

Escolha a tríade de referência, mova a fundamental uma terça maior ou menor, mantenha a qualidade e confira se há exatamente uma nota em comum. Depois escreva cada acorde com as letras dos seus graus.

Ouça o salto do baixo, de terça, e procure a voz que não se move. A escuta compara os dois acordes; não pede ouvido absoluto.

Não nesta convenção. Mi menor é o iii diatônico e compartilha Mi e Sol.

Não é a mesma pergunta. Mi bemol maior e Lá bemol maior podem ser descritos também como empréstimo do menor paralelo. Mi maior e Lá maior não cabem nessa coleção.

Não por si. Dó–Mi–Dó mostra a terça e volta. Um centro novo depende de uma chegada confirmada.

Pode ser, se a frase continuar em Lá menor. Sem essa continuação, a leitura de V/vi não está decidida.

Não. Tríade maior é qualidade. Dominante, tônica ou cor de terça são leituras de função e de contexto.

Mi, Sol sustenido, Si. Sol sustenido guarda a letra da terça.

Não. Caem na mesma tecla e ocupam letras diferentes. Dentro de Mi maior a terça é Sol sustenido.

Não. A estrutura lista os graus. O voicing escolhe oitavas e ordem.

Só quando o baixo realmente dobra a fundamental da estrutura. Uma inversão não muda o nome da relação, mas muda o baixo.

Toque a tríade e observe qual tecla permanece acesa. O rótulo da tecla segue a grafia do acorde, não um nome único da tecla.

Uma região possível mostra cada casa com grau e grafia. O desenho não substitui a tríade.

A fundamental salta uma terça. Ouvir só esse salto ajuda a localizar a direção, e a nota comum está nas vozes de cima.

Nesta aula, cada voz da tríade de partida recebe uma nota da tríade de chegada pelo menor movimento. É um voicing, não uma obrigação de todo arranjo.

Sim. O grau é contado a partir da fundamental de cada acorde.

Sim, quando as duas são menores, as fundamentais estão a uma terça e há uma nota comum.

Não. A distância é de segunda. O acorde napolitano pertence a outra competência.

Não. A distância da substituição por trítono é de seis semitons entre fundamentais de dominantes.

Não. Dominante alterado muda tensões de um mesmo dominante.

Não. Trilhas usam a relação com frequência. A definição continua sendo terça, mesma qualidade e nota comum.

Sim. Essa volta é uma forma clara de ouvir a cor sem tratar o segundo acorde como centro novo.

Não. A nota comum continua nos dois. Uma nota exclusiva do primeiro acorde deixa de ser nota do segundo e pode seguir como passagem.

Na trilha, o próximo assunto é o acorde napolitano, uma relação de segunda rebaixada, não de terça.